层出不穷的网络盗版：如同十年前的中国电影市场，印度电影行业整体在猖獗的互联网盗版重压下疲于奔命。一方面，院线老旧的硬件设施无法满足消费者对于高质量视听效果的要求，无法对盗版终端形成明显差异化竞争。另一方面，互联网特别是智能移动终端在印度快速普及，盗版产品离消费者越来越近。据德勤估计，每年因为盗版导致的电影行业收入损失在1900亿卢比左右（KPMG估计的损失数字在1800亿左右），高于2016年电影行业整体收入规模。
多重不利因素夹击之下，过去五年印度电影行业出现大面积亏损。票房最高的50部影片当中，盈利影片数量从2012年的30部，下降到2016年的18部。
4、印度电影的未来
印度电影正在逐步度过艰难时刻，随着人均收入水平逐步提高，一个在人数上仅次于中国的巨大中产阶层正在形成。这一群体对于高品质文化娱乐产品的需求处在爆发前夜。
不再只讲印度故事。印度历史悠久，文化丰富多样，涌现出众多优秀出众的创作者。由于历史原因，印度的官方文件多采用英语和印地语，方便印度文学艺术与全球的接轨。实际上，很多当代最好的英语小说，是印裔英人写就的。印裔英文作家也是布克文学奖、普利策文学奖的常客。新一代的印度作家已经不再局限于写和拍印度故事，选题的范围越来越国际化。如RanaDasgupta，头两部小说《东京取消》（TokyoCancelled）、《独唱》（Solo）都与印度无关——TokyoCancelled的13篇短故事中甚至有一个深圳故事。
国际化。国际化的创作题材，配合的是国际化的制作方式。随着宝莱坞等印度电影制造群体逐渐在国际打响知名度，合资合作拍摄的片子也越来越多。《摔跤吧，爸爸》就是由迪斯尼影业、阿米尔汗电影、UTV电影联合出品。今年国内春节档的两部开画影片《大闹天竺》和《功夫瑜伽》都有印方的合作和投资。
数字化移动化。随着智能手机逐渐普及，印度正在快速的移动化、数字化。2016年9月印度4G网络RelianceJio正式商用，5个月内合约用户达到1600万。OTT服务商对数字内容的需求大增，也给印度电影业带来新的收入来源。2016年Netflix、AmazonPrimeVideo大举进入印度OTT市场，搅动一池春水。Netflix与宝莱坞的红辣椒娱乐签下未来三年多部影片的独家；APV更是砸下200亿卢比收购数字内容，买下包括YashRajFilms、DharmaProductions、VisheshFilms、ExcelEntertainment在内的多家电影公司的电影库版权。在数字化浪潮推动下，数字版权成为印度电影行业收入增速最快的板块，2016年在部分地区已经追平电影版权在有线和卫视版权渠道的收入。
随着院线硬件升级、移动互联占据数字内容分发的主流，中国音乐电影市场上的正版化运动也会在印度市场重演。印度电影的全球票房纪录不会止步于《摔跤吧，爸爸》在中国市场的意外之喜。
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